СТАТЬИ

Танец — это движение, а красивый танец — это гармоничное движение. Можно часами смотреть на то, как двигаются животные, потому что они не отвлечены от себя. Они естественны и гармоничны в своей природе. Многие животные и птицы выбирают себе партнеров именно на основе красоты танца своих сородичей. Но если мы обратим взгляд на мир людей (тем более в современных условиях), то скорее всего мы вряд ли сможем вспомнить много людей, за движениями которых нам хотелось бы следить, не отрываясь.

Танец — это движение. Это схема движения в определенном ритмическом рисунке, построенная с учетом законов пространства для реализации определенной задачи. Вид танца определяется не по его названию, а по усилиям, которые реализуются в нем — по законам движения, ритма или условий их взаимодействия.

Движение… такое, казалось бы, понятное слово, но понимаем ли мы его суть? Нам хочется быть плавными, грациозными, легкими… Есть множество эпитетов, описывающих, «какими нам хочется быть» в движении. Мы сокрушаемся по поводу своей неловкости, угловатости, резкости, и совершенно не обращаем внимания на природу движения: как и почему в нем проявляется мягкость и текучесть, как процесс становится столь завораживающим…

Для женщины танец — это секретная формула совершенствования себя. Давайте попробуем разобраться в этом и определить истинное место этого действа в жизни женщины.

Танец, особенно для представительниц прекрасного пола, является важнейшим условием формирования мышления. Не все женщины знают, что их мозг работает настолько полноценно, насколько его питает их матка. Более того, сначала энергия из матки идет в одни зоны женского мозга, а затем в другие. И первое, куда она доходит, это репродуктивные отделы (те, что обеспечивают первичные функции порождения энергии женщиной). Они являются базовыми и не выражают высших возможностей, то есть женщина не очень активна в высших функциях в репродуктивном периоде (пока у нее есть менструальный цикл), даже если у нее раскрыты высшие отделы мозга. До 49 лет мозг женщины обрабатывает репродуктивные возможности ее организма и подчинен матке, ее геометрии и энергии. В этом заложена определенная ограниченность, и танец был внедрен именно для реализации вопросов совершенствования женской структуры.

Его задача — во-первых, поддерживать функцию матки, чтобы та могла удерживать не только внутреннее пространство женщины, но и внешнее, где бы она ни находилась. И, во-вторых, за счет движения и ритма танец оказался способен вбрасывать энергию в высшие отделы мозга и за счет этого активировать их. Это уже питание высших условий и построение внутренних связей и возможностей, которые за этим стоят.

Таким образом, в самом начале познания танец должен стать инструментом изучения своей природы. Но если вы выучили какое-либо движение, то это еще не значит, что вы его знаете, даже если вы потратили на него десять лет. Крайне важно учиться находить в любом движении новые моменты. Знания отличаются не внешней последовательностью, а глубиной, которую они вскрывают. Одно и то же действие имеет несколько ступеней, свою глубину, на которую надо погрузиться. Поэтому нет простых действий и нет сложных действий, но есть просто действия.

Если вы повторяете одно и то же действие (пусть и кажущееся вам простым), но не находитесь в нем, и оно не дает вам истинного наполнения, то у вас нет этого действия, поскольку вы в нем не реализуетесь. А если, защищая свою позицию, вы говорите: «оно мне не нужно» или «это действие плохое», то это неправильно.

Четыре функции танца

1. Наполнение. Наполненность — основа Силы, которую ищет женщина. Эта сила дает ей внутреннюю опору и веру в саму себя. Природа женщины напрямую зависит от наполнения: если она делает действия, которые не приносят ей этого наполнения и не радуют ее, то она истощается и физически, и духовно. Когда же женщина обретает способность наполняться своими внутренними процессами и действиями, она значительно уменьшает зависимость от условий внешнего наполнения. Самодостаточность идет от наполнения своими действиями, а дальше уже следуют истина или мудрость.

2. Очищение. Считается, что приходя в этот мир, мы несем в себе не только положительные созидательные возможности, но и определенные деструктивные по качеству характеристики, от которых мы должны освободиться в процессе своей жизни. Это еще одна причина, по которой танец следует рассматривать не как какой-то набор движений, а более масштабно — как Путь, даже если мы находимся лишь на начальном этапе познания этого процесса. Танец требует от танцующего обязательного прохождения через внутреннее очищение, иначе он никогда не превратится в Путь.

3. Усваивание. Правильное движение позволяет не только наполняться естественным образом, но и усваивать энергию, преобразуемую в процессе танца. Важно понимать, что стоит за понятием усваивания: это процесс, когда ваша энергия идет внутрь, а не вовне, что позволяет пропитывать тело, сохранять выработанное и получать внутреннее удовлетворение от деяния.

4. Ритм. Танец учит находиться в согласии со своим ритмом. Однако мы не можем обрести соответствие со своей природой, пока у нас нарушена циркуляция энергии. Последняя же не зависит от сложности или простоты движения. Многие сложные и быстрые движения скорее разрушают циркуляцию, чем развивают ее. При усложнении значительно усиливаются требования к сосредоточению, к возможности сознания и тела удерживать контроль над внутренними и внешними связями.

Настоящий танец учит нас познавать свою естественность, свой ритм дыхания, свою меру наполнения, свою возможность усваивания. Постепенно он освобождает от ненужного, позволяя взращивать свои внутренние переживания.

Необходимо отдавать себе отчет, что танец — это не реализация своего «хочу». «Хочу» лишь временно наполняет, заставляя сжигать себя снова и снова. Это путь к нашему «могу». Это понятные, познаваемые шаги, которые при чутком и внимательном отношении, дисциплине и стремлении к углублению в себя постепенно приведут нас к вдохновению от собственных действий и возможности познать тайны, которые остаются скрытыми при внешнем поверхностном отношении.

Все, что мы делаем после обретения вдохновения, называется Путем. В этот момент у танца появляется не только сердце (вдохновение), но и сознание. Получается, что между танцем в начале его изучения и танцем, являющимся Путем, лежит очень большое расстояние. И лишь когда танец действительно станет для вас Путем, вы в реальности обретете то счастье пребывания, которое определяется вашим действием здесь и сейчас.

Таким образом, любое действие, которое вы делаете, рано или поздно должно стать Путем, в котором каждый шаг является актом, воплощением, реализацией. Ну, и самое главное, тут не возникает сомнений: вы уже не теряете, а только приобретаете и создаете, создаете и воспроизводите.